使ってみたいと思わせる何か......が
以下は同書に書かれているジャニー喜多川の告白である。
あれはSMAPを結成する少し前だから、木村が一五歳ぐらいのときだったと記憶している。蟻川幸男さん演出の『盲導犬』という芝居のオーディションがあったんだ。僕は彼に受けてみないかと勧めてみた。彼がその当時から芝居をやってみたいと思っていたのは知っていたし、僕も彼にその素質があると思ったからだ。キムタクは何を演じてもキムタク、などと言われているが、専門家から見ても使ってみたい俳優としての素質や魅力があるのだろうか。しかし、それならジャニーズ事務所も、木村拓哉には役者としての王道を歩ませるべきではないのか。
それこそ何の基礎もないわけだから、"受かる"という勝算があったわけではなかった。木村にしたって、芝居のオーディションを受けること自体初めての体験なんだから、「ダメでもともと、やるだけやってみよう」という感じだったかもしれない。それが、見事に選ばれた。彼の積極的な姿勢と、生まれもった何か......演出家なり芝居のプロに、この子を使ってみたいと思わせる何か......が、彼の道を切り開いたんだと思う。
『ジャニーズスキャンダル調書』（鹿砦社）には、木村拓哉の俳優としての迷走や暴走について書かれている。
2006年10月の「第19回東京国際映画祭」で、ジャニーズが日ごろから付き合いのある松竹に伝え、批判的なメディアを排除。木村拓哉はレッドカーペットを歩かなかった。
2007年2月に授賞式が中継された「第30回日本アカデミー賞」で、木村は主演男優賞のノミネートを辞退した。ジャニーズ事務所では、「木村に限らず、うちはレコード大賞や各音楽祭など、賞レースというものを十数年前からやっていません。映画も同じで、辞退は今に始まったことではないのです。それに映画はあくまで監督のもので、受賞はおこがましいのです」とコメントしている。
しかし、映画賞は所属事務所の力関係を審査して受賞者を決めているわけではなく、作品は主演だけのものでも監督だけのものでもない。受賞は全スタッフ、キャストを代表するものであり、木村個人の都合や裁量で辞退を決めることに対しては批判も少なくなかった。
「カンヌ国際映画祭」では、「HERO」の押し売り的宣伝で顰蹙を買い、逆に海外での知名度のなさを露呈してしまった。ビートたけしからもこんなふうに言われる始末。
「聞けば木村拓哉は呼ばれてないのにカンヌに行くんだろ。勝手にブース作って参加しちゃうんだろうけど、何だかなぁ」（「東京スポーツ」2007年5月22日付）
同作はヒットしたと言われるが、一方では空前の大宣伝の割に、「打倒」を掲げた「踊る大捜査線 THE MOVIE2」の半分の興行収入しかいかなかった。
「武士の一分」は木村が主演した作品であるが、映画公開に合わせて文藝春秋社から発売された原作本である藤沢周平の『隠し剣秋風抄』には、推薦のオビに木村の名前だけで写真が掲載されていない。昨今行われている、主演の推薦文と写真を載せて映画公開と合わせて文庫本を発売。映画もヒット、本の売り上げも伸びるという相乗効果の手法をぶち壊した。原作あっての映画なのに、自分勝手のそしりを免れない。
これは、文藝春秋社の『週刊文春』が、ジャニー喜多川の少年セクハラ記事や、稲垣吾郎の逮捕を巡る記事を書いたためといわれている。繰り返すが、映画作品はいくら主演をつとめた者だからといって、勝手に引き回せる専有物ではない。オビの写真掲載が原作本とともに映画の宣伝でもある以上、出演者としてその役割を全うする責任がある。
こうしたトラブルは木村本人というより、事務所の意向であろう。しかし、いずれにしても「話題作」「ヒット作」を抱えながら木村がやらずもがなの迷走をしているようにも見える。
木村には、業界からもファン以外の視聴者からも、支持され納得してもらえるような王道を歩んでいただきたいものである。
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